Vedo i segni, questo è un disco che rimarrà..

Probabilmente il primo album del 2010 davvero imprescindibile dal mio punto di vista..

Sam Amidon - I See The Sign

Ci sono dischi che in qualche modo hanno segnato i tempi, ridisegnando in qualche modo il percorso della musica popolare 'colta' e penso ad esempio a cosa è stato 'I see a darkness' del Principe nei '90 o a 'A river ain't.." di Smog aka Callahan negli anni zero. Innovazione seppur nei solchi di una tradizione consolidata attraverso la sensibilità di scrittura che solo grandi artisti sanno produrre. In questo senso il nuovo lavoro del caro Samuel Tear (Samamidon per gli amici, anche se ora ha separato in due parole distinte il moniker) non si discosta poi molto per concetto ed impatto ai due album capisaldo del folk moderno di cui sopra. Anzi ne possiede direi tutta la forza estraniante, nel senso che possiede la capacità di farti calare nel suo universo oscurando immediatamente qualsiasi cosa si faccia e qualsiasi luogo in cui ci si trovi gia con le prime note che cominciano a suonarci negli auricolari. E' un album di forma e sostanza in cui il folk tradizionale degli Appalachi (marchio di fabbrica del Sam) si è ormai evoluto in qualcosa di molto più complesso con venature di blues e pop di indole cameristico. Il rigore stilistico che Bonnie 'Prince' Billy aveva impresso con la coproduzione del pur bellissimo precedente 'All is well' è qui accantonato per la ricerca di soluzioni musicali di transito verso la scoperta di un genere folk rinnovato ed aggiornato ai tempi di oggi. In questo la sontuosa produzione del sempre grande Valgeir Sigurdsson ed il consistente apporto musicale e vocale di Thomas Bartlett (Doveman) e Beth Orton risultano condizione necessaria, ma non sufficiente. Per rendere 'I see the sign' la pietra miliare che credo diventerà nel tempo non mi sottovalutate il talento per la scrittura dello stesso Amidon e gli arrangiamenti del solito Nico Muhly. Laddove in 'All is well' questi ultimi erano solo 'ambientali' in un certo senso, cioè vagamente accennati sullo sfondo qui hanno un'importanza a mio modo di vedere fondamentale. Flauti traversi, violini, sax tenori, violoncelli, riescono quasi sempre a prendere la scena allo stesso livello delle vocalità lunari di Amidon e della Orton e ricordano da molto vicino il lavoro che lo stesso Muhly ha fatto in 'The Crying Light' di Antony: floreali, ma non barocchi. Insomma perdonatemi la verbosità che di solito sono più sintetico, ma questo disco mi infervora. Indi per cui il mio voto è immarcescibilmente 10!

try